「せ」

本作の中にはもちろん、ピンク映画の中によく出てくる、はげ散らかしたおっさんとか、チビのおっさんとかが、女たちを欲望のままにいたぶりまくるのだが、それもまたピンク的エロ文化の良いところではあるが、なかなか、女子がキュンとくるイイ男とイイ女のセックスが見られることが少ないんだなぁ。だからもう、那波氏が登場すると、待ってました！と大向こうから声をかけたくなる。

やばしやばし。那波氏のイイ男っぷりにヤラれるあまり、全然内容に入っていけない。もう一つだけ。この私の感覚は、奇しくも本作のヒロインであるちはるによって言い残されているのだ。イイ男には大抵、女がいると。
そう、イイ男、なのよ、それも女の視点から見るイイ男。イイ身体して、セックスは女子と対等に闘っているようなのが良くて、それこそが正しきエロで、ムネアツ。あぁもう、那波氏にメロメロになるあまり、全然物語に入っていけないよう。

ヒロインのちはる、演じる夏目響氏が、タイトルロールっていうんだろうが、どこが清楚よ、ザ・小悪魔。てか、髪形といい涙袋を強調したメイクといい、かんっぜんにあのちゃんを意識したキャラ作りとしか思われない。ヤハリピンク映画も時代を映さなければならないのか……。
ちはるが那波氏演じる大乗寺と出会うのは小さなジャズバー。ジャズバー……レコードが置いてあるだけで特段そんな雰囲気もないし、大乗寺がかつてジャズマンだったとか、ちはるがジャズが好きなのかどうかとか、この出会いの場面だけでもぼんやりとしていて、この設定って意味あるの……と思っちゃったのは残念なところ。

企画段階であった監督さん自身の思い入れが、いろいろ都合があって消えてしまったということらしい。完全に消すのは忍びなかったのか、なんかぼんやり残されちゃうと気になっちゃう。
よりを戻す奥さんとのシークエンスでも、長年吹いていなかったサックスが登場するけれど、結局彼が演奏する場面もないしさ。

あぁ、全然物語に進めない。さっさと行こう。大乗寺はリストラを任された社員。早々に、この会社はやべーブラックだと判るのだが、長年奉仕してきた彼には、判っちゃいるが辞められない、っていうのはいまだに男子あるあるなのか。
てか冒頭は、そんな滅私奉公サラリーマンである彼が家に帰ると、奥さんが絶賛不倫セックス中なところに出くわすんである。声をかけることも出来ず、立ち去った夫に気づいて、奥さんは離婚届と結婚指輪、アンクレットをおいて出ていく。
アンクレットには何か意味があったのかな。不倫相手とのセックスでも、ラスト、よりを戻した夫とのセックスでも、足首を彩るアンクレットが印象的に映されていたけれど、特段それに対する説明もなかったし。

この不倫相手のことは明かされることもない、大乗寺自身も若い女の子としっぽりやっちまっていたんだから、それを追及する気もないのかもしれんが、モーレツサラリーマンである夫への気持ちが離れていったのだとしたら、この奥さんの不倫セックスは重大な事項である筈なんだけど。
なのに奥さんの情事を目撃してただショックを受けて、出て行った奥さんの気持ちを慮ることもない大乗寺、そしてあっさり若い女の子とバコバコやっちゃうんだから、許せない！！とフェミニズム野郎の私なら思う筈なのだが、まぁ思っちゃいるが、困ったことに那波氏がイイ男なもんだから、目くらましされちゃう。ダメだろー、それいっちゃんダメだろー。

だから落ち着けって。大乗寺がジャズバーで出会ったちはると意気投合し、酔っぱらった勢いで彼女とセックス、目覚めた時には財布から金が抜き取られていたというお決まりのパターン。
しかし思いがけぬ再会。彼の会社に派遣社員として登場したんであった。後に彼女は、おじさんの会社だったら面白そうと思ったのに、あんな会社辞めちゃいなよ、と大乗寺にバッサリ言い放つ。大乗寺が、彼女との関係を会社に知られることに怯えているなんていう次元とは違う、なんつーか、世直し奉行みたいなあっけらかんとした正義なんである。

実際、このちはるのキャラクターは面白いんだよね。寅さんみたい、と感じるところもある。一つ所にとどまらず、旅から旅を続けて仕事をしている。
今の時代を舞台としてそれが出来るのは、有能なスキルを持っているからこそであって、社内の私的横領をしっかりとした証拠と共につかみ、スケベ部長を告発するところまで至るのだから恐れ入るんである。

このスケベ部長の手先となって、リストラをすすめている女子社員、今井の目を覚まさせ、スケベ部長を失脚させるところが、ちはるの最大の目的であると思うし、そして女子観客としては一番、溜飲が下がるところでもある。
性の奴隷になるまではなくても（そういう事例も当然多いだろうけれど）、こんな風に、いまだに女というだけであごでこき使われていることはあると思う。ちはるは、同じ年ごろである彼女に、忸怩たる思いをぶつけるけれど、この時点での今井は、これが私の保険だから、と……サイアク！！男に隷属することが、社会に生きていくための保険だなんて、いまだにあるのかと……。

それを、ちはるが、あざやかにふっ飛ばしてくれるのが本当に心地よかった。スケベ部長を告発するクールなメール文書、もちろん許せないのはそのスケベもだけど、きちんと、横領の証拠を添付して、ターン！とエンターキーを押す。保険はこっちだよ？と。
本当にそうだよね。性的隷属が保険だなんて、ピンク作品としての描写では見過ごされるけれど、世界中に、こうして隷属する女性たちがいることを、思いを新たにしたい。

ちはるは、大乗寺の元から去る。出していないままの離婚届を見つけて、でもそれを見て笑顔で、別れてないじゃんとつぶやいた彼女は、イイ男には奥さんがいるとも言ったけれど、嫉妬や未練や執着がホント皆無で、寅さんというより、世直しセックス奉行みたいと思った。
いや、なんじゃそりゃ、そんなんないわ。ないが、とにかくその、さっぱりさ加減がカッコ良かった。大乗寺が、結局奥さんのことを忘れられなくて、ちはるとはセックスはしたし、心も許したけれど、でもやっぱり、愛じゃなかったってことなんだな、って。

難しいところだ……フェミニズム野郎は、こーゆーところ、なにおう！と言いたくなるんだが、小悪魔的キャラのちはる、しかも仕事も出来る女、同じ女を救う義侠心に、まぁ彼女に教育されたってことか……と思わされちゃう。
大乗寺は、ちはるに促される形で、出て行った奥さんに会いに行く。奥さんはベーグルを焼くのが得意で、まだ夫婦関係が良好だった時には、仲良く食べている回想も示されていた。でも、ブラック会社に隷属して仕事仕事の日々になった大乗寺は、彼女の作るベーグルや食事をとるヒマもなくなり、どんどん関係が冷えていったと思われる。

ベーグル……そのシークエンスが描かれたりするのだが、遅く帰ってきて、食事も済ませたと。ベーグルを焼いたんだけどな、お酒のおつまみにどう？というのは、ないかなぁ。ベーグルは美味しいけど、お酒のおつまみにはならんだろ……。

大乗寺の元を去った後、奥さんはベーグル店を立ち上げ、自ら配達もして奔走している。それを教えてくれたのはちはるであり、まさにこの時、イイ男には女がいる、という台詞を残すんであった。
店まで立ち上げるとは、奥さんどんだけ金貯めてたの、仕事はなんだったのか、突然不倫セックスを示されるだけで、彼女の想いが全く判らないままなので、ここは正直不満が残る。

不倫セックス場面を見られたならば、申し開きは出来ないと思うのは判るけど、よりを戻したいだけの想いがあるかどうか、というのが、そっちのけにされて大乗寺側の、つまり昭和的会社に隷属する男の事情だけが描かれちゃってるなぁという感があった。
もちろんそれを、バッサリいってくれたのが、清楚では全然なかったちはるであり、溜飲は下がったけれど、私の世代に近い大乗寺の奥さんの、こんなことに至る気持ちとか、思い切っての起業、そこに夫が訪ねてきた時の想いとかが、やっぱり食い足りない気がしたからさぁ……。

元ジャズマンだった、サックスを吹いていた、という設定が、うっすら残っているのが、最終的に、奥さんの店で夜、ライブが出来るようにしたいと、大乗寺が提案し、なんだかいい感じで終わる。
なんとなくもやもや。奥さんが、自分で立ち上げた店で、配達も自分でやって、夫と別れて意を決して働いているのに、こんなあまあまな提案に乗るかなぁ。まぁ、こんなイイ男のダンナから言われたら、ハイ！！って言っちゃうかもしれんけど。ダメダメダメ、フェミニズム野郎、崩れまくりやろ！

その点、最後までさっくりきっぱりあっさりカッコ良かったちはるである。何より良かったのは、イイ男だったとつぶやきながら、大乗寺の連絡先をスマホから削除して、さっそうと歩いていくラスト。未練のない女寅さん。いや、未練がない時点で寅さんじゃないけどさ。★★★★☆

そんなことはどうでもいい。美香はオサムと同棲も長く続いていて、結婚したいのだけれど、オサムは煮え切らない。結婚とか苦手だって知ってるだろ、とよーく考えてみれば意味不明なことを言ってはぐらかす。まぁセックスではぐらかすんだから仲のいい二人と言えるんだろうけれど。
冒頭、二人が買い物袋やらトイレットペーパーやらを下げて商店街を歩くシーンからスタートするし、給料日前のつましいおかずの話なんぞも優しくって、確かに仲はいいのだ。セックスではぐらかせるというのが、単にまだまだ性欲のあるお年頃だからという訳じゃない。まぁそれもあるかもしれないけど（爆）。

でも、倦怠期、という言葉が浮かんでしまう。長い同棲生活から結婚へのハードルは、双方の温度差が違うほどに上がりまくる。美香は商店街を歩いている時から、通り過ぎる子供が可愛いと何度も口にしていたし、それに対してのオサムは一度は相槌を打ったものの、二度目になるとそうでもないだろ、と気がなさげだった。

美香が結婚を望んだのは、子供が欲しいというのも大きかったのかなぁ。いや、なんつーかね、ここ数年で女性にかけられる結婚や出産のプレッシャーは劇的に変化し、ジェンダーの多様化もあって、今こうした、それまでだったらテッパンのテーマで作品を作れなくなっていると思う。
でも、子供の話題を口にしたのは冒頭だけだったし、美香の同僚である中年女性夫婦も子供はいないようだから、フェミニズム野郎の私が気にしすぎなのかもしれない。

予算やプライバシーの関係上、ピンクに子供を登場させるのは難しいだろうことは想像に難くないけれど、でも、もちろんそれを踏まえた上での作劇なのだから、そこに意味はあると思う。
個人的に、この中年夫婦はかなりグッとくるものがある。まぁありていに言えば、風俗で働いていた経験のある美香に、勃起不全となったダンナをなんとかしたいと伝授してもらうという、いかにもな展開ではあるのだけれど、それを実践するカラミシーンももちろんあるのだけれど、なんていうか、この中年夫婦のたたずまいは、静かなわびさびというか、そんなものを感じるんだよね。

仲はいい。だからセックスが上手くいかないことが哀しい、それを若い同僚女性に相談して、ありがとう、だなんて。ピンクでしかありえない、奇跡的なしみじみとした中年夫婦の情愛。
達する時に足を突っ張ったら爪が伸びると言い張るのよ、と爪切りを探しているダンナを愛おしそうに言う彼女が、そしてしんとした部屋の中でぱちぱちと爪を切る中年旦那が、しみじみとしちゃうんである。伊藤猛氏が長身を折り曲げるようにして切っている姿が、イイんだよなぁ。

おっと、自分と年の近いワキにひっぱられてしまった。メインメイン。美香とオサムはそれぞれ、いわば恋をしちゃう。
美香がアルバイトをしている弁当屋にきっちり午後三時、毎日イカフライ弁当を買いに来る青年がいて、きっちりいつもだから、三時に合わせて美香はもうイカフライ弁当を用意しているんである。もうその時点で、この青年が気になっていると言ってるようなもんである。

この青年、進は、ある日意を決したように、美香に想いを告げる。しかもいきなりのプロポーズである。奥さん、と呼びかけていたから美香が結婚していると思いこんでいて、それでも旦那さんと別れて僕と結婚してください、という飛び越えようだった。
一方でオサムは、彼はデリヘル嬢の送迎ドライバーをしているんだけれど、新人のチアキに一目ぼれをしちゃって、客としてでいいから彼女とヤリたいと、美香に借金を申し込もうとまでした。でもドライなチアキにヤっただけであっさり袖にされちゃう。

一目ぼれをしちゃった、というのは、解説文からそうなんだと思ったけれど、正直そこまでの情熱なのかなぁという感じはした。美香から責められて、なんだかメンドくさくなっちゃった先での性欲処理、のような気もした。
そもそも彼は自分の仕事に全くプライドがなく、危険な客から逃げてきたデリヘル嬢をいたわるでもなく、どうしたの？きょとん、みたいな有様なのであった。

美香との出会いは風俗嬢であった彼女と客であり、風俗の仕事を辞めさせて今に至るのであろうから、彼の仕事の選択と、そのやる気のなさは、矛盾している。ピンクの中では風俗は特段否定的に描かれることはなく、日記氏のキャラクターに描出されるような達観した女性が時にカッコよかったりもするのだが、でも彼は、それが判っていないからこそ、ダメなんであろう。
美香の同僚の中年女性は、彼女が風俗の仕事をしていたと知ると、意外なことに驚きはするものの、そのプロフェッショナルに敬意を表し、アドバイザーとして教えを請うのだから、やっぱり根本的な、ここんところ、なんである。

美香にいきなりプロポーズをしてきた、“イカフライ”の男、進である。個人的に、オサムなんて切って捨てて、この青年に賭けてみれば良かったのにと思っちゃうのは、少女漫画的運命をついつい信じちゃう、ロートル女の悪い癖なのだろうか？？
でも美香だって、きっかり三時に仕上がるようにイカフライ弁当の準備をしていたし、きれいですねとまっすぐに言われて、悪い気がする筈はなかった。一度デートしてみますかと提案して、お互い土木作業服と弁当屋の制服姿ではないことに新鮮さを覚えたのだけれど……。

そのトキメキを押し通して良かったんじゃないかなと思っちゃうのは、良くない？私は進の純愛（ちょっと猪突猛進過ぎてコワいけど）が、オサムの身勝手さを打ち砕いてほしいと思っちゃったけどなぁ。
美香はオサムの浮気を知ることはないけれど、オサムは美香からイカフライ青年の話を聞いているのだし、なのに、自分はチアキに岡惚れして大金をはたいたくせに、美香を縛り付けるような言動をするもんだから、フェミニズム野郎としてはキーッ！！となってしまう。

浮気に気づいていないにしても、オサムの煮え切れなさ、オナニーしているところを見せてよとかいう勝手さに美香が沸騰したことにめちゃくちゃ共感しちゃう。
今までは見せてくれたじゃん、って何それ！それは愛し合っているセックスの過程での、信頼関係があってこそでしょ！！マジでこれはサイアクだと思った……。なんか上手く説明できないけど、こうしたところに性加害のタネが潜んでいるような気がしてしまう。

すみません、フェミニズム野郎爆発して、脱線してしまった。えーと、なんだっけ。で、イカフライ青年、進をフっちゃって、傷心の進はデリヘル嬢を呼ぶ。
あ、言い忘れていたけれど、美香に対する恋慕は唐突なものじゃなく、実は風俗嬢時代の美香の客、しかも童貞さんだったんである。そりゃぁ、恋しちゃうよなぁ……。同じ客だったオサムが、恋人同士になっちゃうと、倦怠期を迎えるくせに束縛しちゃうというこの対照が、ああ、なんと人間は勝手なんだろうと思ってしまう。

だから、まぁ……もし進を選んだとしたって、また同じことに繰り返しだったのかもしれんしなぁ。客観的に、観客として見る限りでは、つまり同性としては、美香の気持ちがいまいち判らないというか、子供とか結婚とか、付き合って長いんだからけじめをつけるべきとか、昭和的アナクロニズムを感じてイライラしたのは正直なところ。つまり、美香は、ただオサムを愛していたというだけのことを、信じられたら、感じられたら良かったと思うんだけれど。
オサムにしても、美香に去られたことで彼女を愛していたことに気付いたというよりは、彼女が用意してくれた食事が尽きてから、弁当屋に赴き、姑息にも三時きっかりにイカフライ弁当を二つ注文し、一緒に食べよう、食べ終わったら結婚しよう、とか言いやがる。

食生活に困っただけやろと言いたくなるのはいけないのかなぁ。そうじゃない、そんなんじゃない、それだけじゃないことは判っちゃいる。
きっと同棲する時に買ったであろう、オシャレなテーブルが物置状態になっていて、その椅子も無駄に（爆）オシャレなんだけど、そのことを、オサムが美香に何気なく言うシーンがあるんだけれど、それが彼にとってどういうことなのか、彼女にとってどういうことなのか、この長い同棲生活がお互いの気持ちをすれ違わせていった象徴のことを話しているんだと思うから、こういうところ掘り下げに掘り下げて、地獄を見るほどに掘り下げてほしかったようにも思う。

だって、ぬるいんだもの。女の結婚願望を男が観念して叶えてハッピーエンドにしちゃったように思えちゃうんだもの。そうじゃないだろ！！と思うけれど、結局はオサムが大好きな美香が、その台詞に嬉しそうにしてしまったらそこでラストクレジットに突入しちゃったら、もうそりゃぁ、何も言えないじゃない。
女の幸せっつーことが、これだけ単純だった時代は、それはそれで、良かったのかもしれないけれども。★★★☆☆